De Donatella a Vitale, de Vitale a Mulier: entre 2025 y 2026, Versace vivió la revolución creativa más rápida de su historia. Sin embargo, sus gafas cuentan una historia diferente.

Una casa, tres visiones, doce meses

Algunas marcas sobreviven al cambio porque son lo suficientemente grandes como para absorberlo. Luego está Versace: una casa que, en el transcurso de un solo año, experimentó una transformación sin precedentes y aun así emergió visualmente intacta allí donde más importa: en el rostro.

Marzo de 2025: Donatella Versace deja su cargo como directora creativa después de veintisiete años. No se trata de una rendición, sino de una transición consciente, llevada a cabo con la confianza de quien comprende plenamente el peso de lo que está entregando. Desde 1997, el año de la muerte de Gianni, Donatella había preservado no solo una casa de moda, sino también un lenguaje visual instantáneamente reconocible. Y en ningún lugar ese lenguaje resulta tan inmediato como en las gafas.

Porque Versace no solo se interpreta sobre la pasarela; se lleva a la altura de los ojos. La Medusa en las varillas, el motivo Greca envolviendo la montura, el oro reflejando la luz sobre unas lentes extragrandes: es aquí donde la marca se vuelve instantánea. Su legado no se mide únicamente en colecciones, sino también en la rapidez con la que unas gafas de sol pueden identificarse al otro lado de una calle.

En abril llega Dario Vitale procedente de Miu Miu, donde ocupaba el cargo de Design Director. Se convierte en el primer diseñador externo encargado tanto de las gafas como del prêt-à-porter de Versace, un cambio histórico. Su única colección, presentada en septiembre de 2025, sugiere una dirección ligeramente más contenida: menos teatral, más estructurada y más cercana a los códigos de la sastrería italiana. Incluso las gafas desarrolladas durante su breve etapa comienzan a insinuar una confianza más silenciosa: los mismos símbolos, pero con menos volumen y menos ruido.

Luego, en diciembre, mientras Prada Group finaliza la adquisición de la casa, Vitale abandona la firma. La transición es abrupta, casi clínica.

Febrero de 2026 trae el anuncio que la industria llevaba meses esperando: Pieter Mulier, diseñador belga conocido por su trabajo en Alaïa, será el nuevo Chief Creative Officer de Versace a partir de julio de 2026.

Tres directores creativos. Tres estéticas. Una categoría de producto que apenas se inmuta: las gafas.

Quién es Pieter Mulier y por qué importa para las gafas

Para entender en qué podrían convertirse las gafas de Versace bajo la dirección de Mulier, es esencial comprender su lenguaje de diseño.

Formado en arquitectura antes de entrar en el mundo de la moda, Mulier construyó su carrera junto a Raf Simons, absorbiendo una aproximación disciplinada a la forma que prioriza la construcción sobre la decoración. En Jil Sander, Dior, Calvin Klein y posteriormente Alaïa, su trabajo se ha inclinado constantemente hacia la reducción: eliminar todo aquello que no sea esencial hasta que solo permanezca la estructura.

En Alaïa, firma que dirigió desde 2021, esta filosofía se hizo explícita. Sus últimas colecciones, incluida Primavera/Verano 2026, destilaron las prendas hasta convertirlas en forma pura: precisas, controladas y casi escultóricas. Nada excesivo, nada superfluo, nada estridente.

Sin embargo, las gafas serán la verdadera prueba para Mulier.

Porque es en las gafas donde el exceso se vuelve visible de inmediato. No existe la distancia de la pasarela, ni el filtro del estilismo, ni las capas narrativas. Una montura se posa directamente sobre el rostro. Habla o no habla.

Versace siempre ha hablado en voz alta. Por eso el nombramiento de Mulier resulta tan intrigante: no porque carezca de capacidad, sino porque procede de una cultura de diseño donde el silencio es una virtud y entra en una marca donde la visibilidad es el objetivo.

Lo que permanece cuando todo cambia: el código de las gafas

A pesar de la turbulencia en la dirección creativa, las gafas de Versace permanecen estructuralmente inalteradas en su vocabulario esencial.

El motivo Greca sigue definiendo las varillas de monturas ópticas y gafas de sol, un ritmo geométrico continuo heredado del arte de la Antigua Grecia. La Medusa continúa integrada en placas metálicas y bisagras escultóricas, funcionando como un atajo visual para el reconocimiento inmediato. Acabados dorados, acetato contundente, proporciones extragrandes: el sistema permanece intacto.

Las gafas son, de hecho, el archivo más estable de la identidad de Versace.

A diferencia del prêt-à-porter, que cambia drásticamente con cada director creativo, las gafas existen en una dimensión temporal distinta. Son estacionales, pero también permanentes. Comerciales, pero también simbólicas. Diseñadas dentro de una colección, pero llevadas independientemente de ella. Deben sobrevivir fuera del contexto de la pasarela, sobre rostros reales, bajo luz real y en movimiento real.

La campaña de gafas Primavera/Verano 2026, fotografiada por Frank Lebon, refuerza esta continuidad. El lenguaje sigue siendo familiar: “choque entre la alta costura y la calle”, “herencia de la Magna Grecia”, “individualidad sin concesiones”.

Las gafas Versace hoy: qué elegir

Para quienes buscan la expresión más pura de la identidad Versace, las monturas más icónicas siguen siendo aquellas que sitúan a la Medusa en el centro: varillas llamativas, acetato escultórico y líneas geométricas contundentes. No son objetos discretos; son declaraciones.

Para una interpretación más contemporánea, las colecciones recientes refinan los mismos códigos en siluetas más ligeras, reinterpretando formas cat-eye y aviador con detalles Greca, ligeramente más controladas, pero inconfundiblemente Versace.

En gafas, Versace nunca ha tratado realmente de discreción frente a exceso. Trata de visibilidad. Trata de cuánto de una identidad estás dispuesto a colocar directamente sobre tu rostro.

Porque cada par de gafas Versace ya es una declaración de intenciones, independientemente de quién ocupe la silla de director creativo.

Y en ese sentido, sin importar cuántos nombres cambien por encima del atelier, el verdadero diseñador de las gafas Versace sigue siendo el mismo: el propio sistema.