Fra Donatella til Vitale, fra Vitale til Mulier: mellem 2025 og 2026 gennemgik Versace den hurtigste kreative revolution i sin historie. Alligevel fortæller deres briller en anden historie.

Ét modehus, tre visioner, tolv måneder

Nogle brands overlever forandringer, fordi de er store nok til at absorbere dem. Så er der Versace: et modehus, der i løbet af blot ét år gennemgik en hidtil uset transformation og alligevel fremstod visuelt uændret dér, hvor det betyder mest – i ansigtet.

Marts 2025: Donatella Versace træder tilbage som kreativ direktør efter syvogtyve år. Det er ikke en overgivelse, men en bevidst overgang, gennemført med selvtilliden hos en person, der fuldt ud forstår vægten af det, hun giver videre. Siden 1997, året hvor Gianni døde, havde Donatella bevaret ikke blot et modehus, men også et øjeblikkeligt genkendeligt visuelt sprog. Og ingen steder er dette sprog mere umiddelbart end i brillekollektionerne.

For Versace læses ikke kun på catwalken – det bæres i øjenhøjde. Medusaen på brillestangen, Greca-mønstret omkring stellet, guldet der reflekterer lyset fra et par oversized glas: her bliver brandet øjeblikkeligt genkendeligt. Hendes arv måles ikke kun i kollektioner, men i hvor hurtigt et par solbriller kan identificeres på den anden side af gaden.

I april ankommer Dario Vitale fra Miu Miu, hvor han var Design Director. Han bliver den første outsider til at designe både Versaces briller og ready-to-wear-kollektioner – et historisk skifte. Hans eneste kollektion, præsenteret i september 2025, antyder en lidt mere afdæmpet retning: mindre teatralsk, mere struktureret og tættere på italienske skræddertraditioner. Selv brillerne under hans korte periode begynder at signalere en mere stille selvsikkerhed – de samme symboler, men med mindre volumen og mindre støj.

Derefter, i december, da Prada Group afslutter opkøbet af modehuset, forlader Vitale sin post. Overgangen er brat, næsten klinisk.

Februar 2026 bringer den meddelelse, branchen har ventet på: Pieter Mulier, den belgiske designer kendt for sit arbejde hos Alaïa, bliver Versaces nye Chief Creative Officer med virkning fra juli 2026.

Tre kreative direktører. Tre æstetikker. Én produktkategori, der knap nok reagerer: briller.

Hvem er Pieter Mulier, og hvorfor betyder det noget for briller?

For at forstå, hvad Versace-briller kan blive under Mulier, er det nødvendigt at forstå hans designsprog.

Mulier blev uddannet inden for arkitektur, før han trådte ind i modeverdenen. Han opbyggede sin karriere side om side med Raf Simons og tilegnede sig en disciplineret tilgang til form, hvor konstruktion prioriteres over dekoration. Hos Jil Sander, Dior, Calvin Klein og senere Alaïa har hans arbejde konsekvent været præget af reduktion – at fjerne alt, der ikke er essentielt, indtil kun strukturen står tilbage.

Hos Alaïa, som han ledede fra 2021, blev denne filosofi tydelig. Hans sidste kollektioner, herunder Forår/Sommer 2026, destillerede beklædning ned til ren form: præcis, kontrolleret og næsten skulpturel. Intet overdrevet, intet overflødigt, intet højlydt.

Briller under Mulier bliver dog den virkelige prøve.

For briller er dér, hvor overdrivelse bliver synlig med det samme. Der er ingen afstand til catwalken, ingen stylingbuffer, ingen lag af fortælling. Et stel sidder direkte på ansigtet. Enten taler det, eller også gør det ikke.

Versace har altid talt højt. Derfor er Mulier-udnævnelsen så fascinerende – ikke fordi han mangler evnerne, men fordi han kommer fra en designkultur, hvor stilhed er en dyd, og træder ind i et brand, hvor synlighed er hele pointen.

Hvad bliver tilbage, når alt forandrer sig: brillekoden

På trods af turbulensen i toppen forbliver Versace-briller strukturelt uændrede i deres grundlæggende visuelle ordforråd.

Greca-motivet definerer stadig brillestængerne på både optiske stel og solbriller – en kontinuerlig geometrisk rytme lånt fra oldgræsk kunst. Medusaen er fortsat integreret i metalplader og skulpturelle hængsler og fungerer stadig som en visuel genvej til genkendelse. Guldfinish, markant acetat og oversized proportioner: systemet forbliver intakt.

Briller er faktisk det mest stabile arkiv over Versaces identitet.

I modsætning til ready-to-wear, som ændrer sig markant med hver kreativ direktør, eksisterer briller i et andet tidslag. De er sæsonbestemte, men også permanente. Kommercielle, men også symbolske. Designet inden for en kollektion, men båret uafhængigt af den. De skal overleve uden for catwalkens kontekst – på rigtige ansigter, i rigtigt lys og i reel bevægelse.

Brillekampagnen for Forår/Sommer 2026, fotograferet af Frank Lebon, understreger denne kontinuitet. Sproget er velkendt: “sammenstød mellem couture og gaden”, “arven fra Magna Graecia”, “kompromisløs individualitet”.

Versace-briller i dag: Hvad skal man vælge?

For dem, der søger det reneste udtryk for Versaces identitet, er de mest ikoniske stel stadig dem, der placerer Medusaen i centrum: markante brillestænger, skulpturelt acetat og stærke geometriske linjer. Det er ikke diskrete objekter – det er erklæringer.

For en mere moderne fortolkning forfiner de seneste kollektioner de samme koder til lettere silhuetter, hvor cat-eye- og aviator-former genfortolkes med Greca-detaljer – en smule mere kontrollerede, men stadig umiskendeligt Versace.

Når det gælder briller, handler Versace aldrig rigtig om diskretion kontra overdrivelse. Det handler om synlighed. Det handler om, hvor meget af en identitet man er villig til at placere direkte i sit ansigt.

For ethvert par Versace-briller er allerede et statement, uanset hvem der sidder i den kreative direktørs stol.

Og i den forstand, uanset hvor mange navne der ændrer sig over atelieret, forbliver den egentlige designer af Versace-briller den samme: systemet selv.